Foot cover de Noticia Autor: Juventud Rebelde Publicado: 15/10/2026 | 08:10 pm
El Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (Icaic) seleccionó el filme Malecón —ópera prima del realizador Carlos Larrazábal y coproducción con España y Estados Unidos—, para representar a Cuba en la 99na. edición de los Premios Oscar. Desde 1993, cuando Tomás Gutiérrez Alea y Juan Carlos Tabío hicieron que Hollywood fijara la mirada en La Habana con la histórica nominación de Fresa y Chocolate, el cine nacional ha sostenido la misma pregunta ¿Cuándo volveremos a cruzar esa frontera?
Treinta y tres años después, la respuesta llega envuelta en paradojas, mar picado y una firma inesperada. Malecón como la candidata oficial de la Isla competirá en la categoría de Mejor Película Internacional, con la realidad contada desde un lente extranjero: el realizador español.
Que la película encargada de representar la bandera cubana en Hollywood esté filmada por un cineasta foráneo no es un detalle menor en una cinematografía marcada por la búsqueda identitaria. Sin embargo, encasillar a Malecón en el marco de «película extranjera» sería ignorar todo el contexto que sostiene. Larrazabal fue formado en la Escuela Internacional de Cine y Televisión de San Antonio de los Baños, su pulso creativo se nutrió del talento local. El guion fue coescrito junto al creador cubano Fabián Suárez y la realización llevó el sello de i4films, productora nacional independiente, además de nombres tutelares del audiovisual cubano como el propio Jorge Perugorría.
Según ha declarado Alexis Triana Hernández, presidente del Icaic, hace más de una década Cuba no avalaba ninguna nominación y consideró que el Instituto debe regresar al tiempo en que coproducía, atraía productores extranjeros y acompañaba producciones de varios países. Además, aclaró que «el Icaic no selecciona las películas» que van a ser nominadas, sino que son los productores quienes lo solicitan; según la estrategia de distribución se determina si conviene llevar ese estreno comercial a Cuba.
La trama de Malecón golpea con la contundencia del titular cotidiano. Sigue los pasos de Elvis (interpretado por César Domínguez), un adolescente quien, en defensa de su madre (ella incluso es asesinada en su presencia) mata a su padrastro en una reyerta. Tras cumplir una pena de diez años de prisión se reencuentra con una Habana irreconocible, marcada sobre todo por la sombra de la emigración.
Su gran dilema no es moral, es existencial: quedarse a reconstruir los pedazos de un amor roto junto a Yuli (Camila Rhodes) —su novia de Secundaria es la esposa del hampón más poderoso del barrio—, o escapar al norte bajo el patrocinio del crimen urbano, como se describe la sinopsis.
La realidad expuesta por Larrazabal desde un punto de vista semiexterno busca despojar a La Habana del panfleto político o la pornografía de la miseria, enfocándose en la afectividad humana, el instinto de supervivencia y el dilema universal entre marcharse o quedarse.
Por eso, la decisión de la Academia Cubana de certificar Malecón como obra nacional refleja que la identidad reside en el tejido colectivo que la conforma. El filme rompe la severidad de que la «cubanidad» en el arte debe ser exclusivamente endogámica. Muestra que la vivencia trasciende las fronteras geográficas y de nacimiento, dialogando con la propia condición de emigrante de su director.
A la espera del primer corte de la Academia en diciembre de 2026 y las nominaciones oficiales en enero de 2027, ya Malecón —la cual tuvo su estreno mundial en 2025— ha ganado un lugar entre los grandes filmes de nuestro archipiélago. Y lo es, pues como afirma su cartel de presentación, esta es «una historia de amor, de amistad y aceptación».
